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केदारविषयक

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|| शायकविषयक ||

यह तस्वीर शायक आलोक को मेरे जन्मदिन पर लगानी थी। लेकिन वह उस रोज़ ज़रूरत से ज़्यादा व्यस्त होने की वजह से यों न कर सके। मैंने 23.59 तक इंतिज़ार किया। अंततः सो गया। यह शायक-शैली है—प्रतीक्षाओं के प्रति क्रूर और घनघोर अप्रत्याशित।

मेरा शायक से परिचय 2012 के बिल्कुल अंत में हुआ। 16 दिसंबर 2012 की रात 23 साल की लड़की के साथ सामूहिक बलात्कार हुआ था। सब तरफ़ ग़ुस्सा था। फ़ेसबुक पर भी इस घटना के अतिरिक्त और कुछ घटित नहीं हो रहा रहा था।

इस दृश्य में शायक आलोक की फ़ेसबुक पोस्ट थी :

‘‘न न... ज़रूर तुम ही सही होगे कि तुम्हें फ़र्क़ नहीं पड़ता और मैं ही ग़लत हूँ कि मैं ज़्यादा संवेदित हूँ...
__

दंगे-बलात्कार पर भी विचलित नहीं होने वाली ‘देहभाषा’ कवयित्री... टोपी वाले प्रेम कवि... और निर्जीव बिम्बों में खोई कवयित्री को संबोधित...’’

इसके बाद शायक को पढ़ने का सिलसिला शुरू हुआ। उनकी कार्य-शैली में एक हस्तक्षेपकारी उद्वेलन और हाहाकार था। वह फ़ेसबुक के हिंदी संसार में एक फ़ˈनॉमिनन्‌ बन रहे थे। यह सच है कि सब उनसे डरते थे। उनकी इस पहचान ने उनकी कविताओं और उनके गद्य को आच्छादित कर लिया। वह हिंदी की नई पीढ़ी में उन दिनों सबसे ज़्यादा संख्या-बल रखते थे—फ़ेसबुक पर और फ़ेसबुक से बाहर भी। उन्होंने लिखकर ऐसी-ऐसी चीज़ें पाईं कि तमाम भारतभूषण हीन महसूस करें, करते भी हैं। उनका तेवर उनके एक कमेन्ट से समझिए जो उन्होंने मेरे 6000 शब्दों के लेख पर किया था। मेरा लेख गौरव सोलंकी पर था जिसे सिद्धांत मोहन ने ‘बुद्धू बक्सा’ पर प्रकाशित किया था। इस ब्लॉग-पोस्ट पर कुछ ही कमेन्ट थे, लेकिन सब मेरी प्रशंसा में थे; सिर्फ़ शायक आलोक का छोड़कर, पढ़ें :

‘‘पूरा पढ़ा नहीं गया मुझसे... जितना पढ़ा उतने में बस यही समझा कि बड़ी मेहनत की अविनाश ने सोलंकी के लिए... बिना स्वार्थ कौन इतनी मेहनत करता है किसी के लिए... पहले पढ़ो उतना कुछ... फिर फ़ोन के कितने सेशन हुए होंगे और फिर इतना कुछ लिखना... वैसे यह भी लगा कि सोलंकी के लिए बैटिंग करते हुए बयासी बॉल खेलकर बारह रन ही बना सका अविनाश... ख़ैर... दुआ कि हर सोलंकी को एक अविनाश मिले... शुक्रिया...’’

(बाक़ी अंश कमेन्ट में...)

° सुंदर कैलेंडर

शुक्रिया : @hindinama | @parichay.bhasha

...गए गुरुवार मेरे जन्मदिन पर हमारे बहुत पुराने दोस्त और बहुत क़ाबिल रंगकर्मी-अभिनेता-निर्देशक दिलीप गुप्ता ने मेरी एक कविता 'मेट्रो में रोना' पर यह वीडियो-प्रस्तुति मुझे भेंट की... मैं चाहूँ तो इसे साझा करते हुए बस यहीं रुक सकता हूँ, लेकिन बातें और भी हैं—मुझे तेरह-चौदह वर्ष पीछे ले जाती हुईं। दरअस्ल, इस कविता का विषय दिलीप भाई का ही दिया हुआ है—उन्हें याद हो कि न याद हो...

मैं उन दिनों हाथ में एक पॉलिथीन लिए दिल्ली-एनसीआर के एक कोने से दूसरे कोने तक चलता-भागता-भटकता रहता था, लेकिन शाम होते-होते सांस्कृतिक हादसों के समीप आ जाता था। इसका अर्थात् तब खुलेगा, जब मैं कहूँगा : एक कवि ने कहा है कि सारे सांस्कृतिक हादसे श्रीराम सेंटर के आस-पास ही होते हैं।

इस आस-पास में ही एक वृक्ष के नीचे मैं दिलीप भाई का इंतिज़ार कर रहा था। उन दिनों उन्होंने एक अलक्षित कवि पर वह नाटक नहीं किया था, जिसमें उसका कवि-मित्र एक पॉलिथीन लिए दिल्ली-एनसीआर के एक कोने से दूसरे कोने तक चलता-भागता-भटकता रहता है।

उन दिनों हम सब कुछ के महज़ दर्शक थे—कठोर से कठोर प्रतिक्रियाएँ देते हुए। हम अभिमंच और कमानी में सबसे अंतिम रंग-प्रस्तुतियाँ देखते थे और कुहरे और ओस से भरी रातों में यमुना पार करते थे। हम बहकते कम थे, क्योंकि हमें सँभालने-सँजोने वाले शुभचिंतक नहीं थे। वे बहुत देर में उत्पन्न हुए। बहरहाल, मेरा इंतिज़ार ख़त्म हुआ। दिलीप भाई आए और दिल्ली मेट्रो में घटी और बाद में यहाँ प्रस्तुत कविता में वर्णित घटना बताने लगे। उन दिनों हज़ार के नोट चला करते थे—तब से अब तक के काव्य-यथार्थ में बस इतना ही बदला है कि वे अब नहीं चलते।

° आज 'प्रजातंत्र' में...

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